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L’ affinité est évidente entre le jeune et brillant pianiste Nicolas Stavy et le non moins jeune Brahms qui avait alors vingt ans lorsqu’il a composé ces trois pièces inscrites au disque et qui toutes révèlent cette « jeunesse intrépide »qui annonce déjà les grandes fresques brahmsiennes.. Nicolas Stavy nous propose alors un parcours d’un très beau piano de fière allure : une virtuosité sans faille parfaitement maîtrisée, des couleurs infinies dans le moindre des accents qui transfigurent ces pièces de jeunesse et un fort beau toucher qui permet d’aller au cœur même de leur romantisme. C’est la réussite d’un jeune et très beau piano qui assure donc la relève des plus grands … A ne pas manquer.

Véronique Gens nous entraîne dans un voyage musical d’une pertinence et d’une justesse infaillible par sa voix de soprano très expérimentée dans le style baroque mais se glissant avec beaucoup d’intelligence musicale et de facilité dans les méandres de mélodies rarissimes mais d’une souveraine beauté lyrique : tel le personnage d’Herminie extrait de l’opéra d’Arriaga ou l’Andromaque tiré de l’Hermione de Grétry ou s’épanouissant chez les Troyens de Berlioz dans le rôle de Cassandre. La voix est toujours d’un timbre égal et bien étoffée et rayonne d’intelligence musicale. On ne s’ennuie pas dans un tel parcours au cœur de ces destins tragiques animés par les accents toujours justes des « talents lyriques » de Christophe Rousset.

C’est un superbe enregistrement d’un opéra contemporain de Thomas Adès présenté au Covent Garden à Londres en 2007 , « la tempête » et qui est sans doute son œuvre la plus accomplie et la plus rigoureuse . Elle est et traitée à partir de la tragédie de Shakespeare sous la forme d’un opéra classique : trois actes, une ouverture (la tempête), des airs, un duo d’amour sur une écriture qui reste constamment dans le mode tonal ou modal. Le livret est simplifié, l’action condensée, les intrigues et personnages secondaires éliminés, le texte est réduit mais cela ne touche en rien la tension dramatique de l’opéra . L’œuvre traite de la magie, de l’escroquerie mais aussi de la rédemption dans l’affrontement constant entre les personnages. La musique est omniprésente et maintient cette force dramatique très shakespearienne tout au long de l’opéra qui débouche sur la rencontre entre Miranda et Fréderic dans un duo d’amour qui donne le sens plénier à l’œuvre de Thomas Adès . Un joyau d’opéra contemporain admirablement mis en place par l’engagement du plateau et de ses solistes, des chœurs et de l’orchestre du Royal Opera dirigés par le compositeur lui-même. C’est dire…

Le conte d’Andersen « The little match girl passion » ( la passion de la petite fille aux allumettes) et des extraits de l’Evangile et de la Passion selon Saint Mathieu de Bach sont mis en regard par David Lang pour une lecture contemporaine de la passion humaine. Le fil directeur se présente comme une parabole sur la souffrance de la petite vendeuse et la souffrance suprême et rédemptrice du Christ qui dessine le chemin de l’espérance. Véritable Passion d’une profonde émotion spirituelle et chrétienne qui est traduite avec une vérité bouleversante par l’ensemble Theatre of Voices.

Mark Padmore nous entraîne ici dans un voyage novateur, moderne et surtout direct. C’est bien la passion d’un homme blessé dont le cœur est mis à nu et qui traverse les mots par le chant, des mots qui de ce fait prennent tout leur poids d’humanité. La complicité du ténor avec le piano est quasi parfaite, c’est bien l’intense voyage d’un homme « d’où nul n’est jamais revenu »…

C’est une sorte de portait de Liszt que Guillaume Coppola brosse dans ce programme particulièrement élaboré et qui dessine les traits les plus divers de la personnalité complexe mais très attachante de Liszt, et derrière eux en filigrane on devine la richesse intérieure du jeune pianiste. La délicatesse du toucher, la beauté du son, la virtuosité toujours maîtrisée et l’intelligence du flot musical emportent l’adhésion. Eblouissant !

« Comme le peintre use d’ombrage en son tableau pour mieux faire paroistre les rayons du jour et de la clarté, aussi nous meslons les dissonances parmy les conssonnances…pour faire encore mieux remarquer leur douceur… » Jehan Titelouze, préface de ses hymnes de l’Eglise pour toucher sur l’orgue (1623). C’est donc ici un programme passionnant sur l’art de la dissonance et celui de l’ornementation, un art spécifique à la musique française et de son influence dans la musique européenne des XVI°et XVII°siécles. Dissonance et Ornementation constituent alors le dénominateur commun d’un programme qui rassemble dans un tour d’horizon très varié des ouvres des compositeurs de ce temps. C’est Jean-Pierre Rolland qui les donne sur les orgues historiques de l’église Saint Jean Baptiste de Losne et le parcours s’achéve par ses trois Etudes pour orgue : Diffraction, Polychronisme et Fulminscences, un point d’orgue pour mieux gouter la « saveur des Dissonances »

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