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Virgilio Mazzochi ( 1597-1646) a été maestro du capella de plusieurs prestigieuses églises romaines et institutions : Le Gesu, Saint Jean de Latran, le Collège romain, la Capella Giulia de la Basilique Saint Pierre, et de ce fait a laissé une abondante production de musiques sacrées motets, messes, vêpres , oratorio…que l’on redécouvre aujourd’hui dans sa grande tradition palestrinienne. Le CD reconstitue un office de vêpres mariales aves les Antiennes, les Psaumes et le Magnificat, un programme liturgique complété par des œuvres de ses contemporains : Motets de Carissimi, de Frescobaldi ou de Palestrina (Ave Maris Stella). Une somptueuse fête de musique sacrée au temps des grandes heures de la musique baroque romaine illuminée par les musiciens de Konrad Junghänel. A découvrir.

Pour le cinquième centenaire de la naissance de Jean Calvin ( à Noyon, 1509) la firme discographique « Hortus » publie un fort beau coffret remarquablement documenté sur les Psaumes de la Réforme « C’est pourquoi, dira-t-il, quand nous aurons bien cherché çà et là, nous ne trouverons meilleures chansons, ni plus propres pour ce faire que les Psaumes de David » (lettre à tous les chrétiens et amateurs de la parole de Dieu) C’est le Psautier de Genève mis en musique entre autres par les célèbres mélodistes et harmonistes Claude Goudimel (Lyon) et son édition fonctionnelle de Psaumes « note contre note » Jan Pieterzoon Sweelink (Amsterdam) et Samuel Mereschal (Tournay , organiste à Bâle) dont on peut écouter sur le CD quelques Psaumes tirés du recueil comme le Psaume 36 qui deviendra le chant de ralliement des camisards. On ne peut que souscrire à cette réalisation à la fois historique et actuelle qui plonge dans la plus authentique des prières bibliques interprétées dans une ferveur rayonnante par le Chœur « la Camerata Baroque » qui nous a déjà livré (Hortus 043 ) « Noêl au Concert Spirituel » ou la grande tradition des Messes de Minuit à la Cour dans la lignée de Marc-Antoine Charpentier.

Extraits du « Clavier bien tempéré »ce sont douze célèbres chorals et fugues de Jean Sébastien Bach (BWV 847, 851, 852, 854 à 857, 860, 862, 864, 866 et 867) ponctués par trois transcriptions de choral de Busoni (659,639,140) et un de Brahms (op.122) . Edna Stern nous en livre une version dans la pure tradition romantique sans aucun apprêt, mais limpide et rayonnante de bonheur et de lumière. Le Piano sonne juste, c’est un véritable retour aux sources qui emporte l’adhésion.

Le Cantor de Leipzig a réservé pour les offices précédant le temps de Carême ses cantates sans doute les plus ouvragées et les plus profondément méditatives et cela en deux cycles (7 Février 1723 et 20 Février 1724 – 11 Février 1726 et 27 Février 1729) pour le Dimanche de la Quinquagésime « Estomihi » (premier mot de l’Introït du jour). On sait que pour les deux premières cantates (22 et 23) Bach a été mis à l’épreuve pour le poste qu’il briguait de Cantor des églises saint Thomas et saint Nicolas de Leipsig : ce qui explique sans doute le travail très précautionneux de Bach dans ces compositions qui ne laissent rien au hasard mais elles respirent la Foi vivante du Cantor traduite avec une fidélité exemplaire par Philippe Herreweghe qui sait aller dans les profondeurs des intentions du Cantor.

C’est un chef d’œuvre oublié de Telemann qui compose une passion sur le texte du poète Bartold Heinrich Brockes, figure centrale de la littérature allemande dite des « lumières », une œuvre qui connut vite un succès considérable dans toute l’Europe. Brockes cherchait en effet à mettre en musique pour l’opéra de Hambourg son poème sur la Passion du Christ en s’appuyant librement par les récitatifs et Arias sur les récits évangéliques à la manière du temps et spécialement de Jean Sébastien Bach. Pour ce faire les meilleurs musiciens du temps sont entrés dans le projet : Haendel et sa « Brockes-Passion », Johann Fréderic Bach, J.S.Bach lui-même qui réutilisera certains extraits dans la « Passion selon Saint Jean », et Telemann qui compose ce chef d’œuvre crée le 2 Avril 1716. Une Passion d’une puissance et d’une richesse inouïes qui revit dans toute son intensité avec René Jacobs, ses excellents solistes et le RIAS Kammerchor très engagés dans cette exceptionnelle réalisation.

Ces six concertos pour deux violons sont des réductions faites par Vivaldi lui-même, et traduits par ces deux jeunes violonistes parfaitement accordés dans un dialogue et un duel perpétuels qui font vivre par leur enthousiasme quasi communicatif ces œuvres de soleil.

C’est un très beau piano qui brille de tous ses feux poétiques entre les doigts du jeune pianiste chinois Lang Lang qui livre ces deux célèbres concertos en traduisant fort intelligemment et dans une musicalité exquise leur personnalité propre. Il faut dire que le Chef Zubin Mehta veille constamment au grain et avec une confiance toute paternelle accompagne le jeune soliste enveloppé par la Philharmonique de Vienne subjugué par le talent du jeune pianiste. Tout au plaisir de l’écoute !

Sur cinq séquences sont rassemblés ici des motets de compositeurs classiques ou contemporains qui chantent « les Mystères de Marie » répartis dans la prière du Rosaire. Mystère joyeux « Ave Regina Coelorum »( Tavener, Josquin Desprès) - Angelus ad Virginum (Stravinski, Swayne) - Ave Mater Christi ( Mouton, Anon, Howells, Adès) - Juxta Crucem lacrimosa (Palestrina et le Stabat Mater) - Sancta Maria, Ora pro nobis ( Macmillan, Grieg, Bax et Gorecki). Une même ferveur chez les classiques du XVI° siécle et chez les « contemporains » du XX° et cela dans la simplicité rayonnante et musicale de la dévotion mariale. A recommander !

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