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"Je m’enfonçais dans mon fauteuil, en faisant le vide dans ma tête, pour mieux me laisser envahir par l’envoûtement mystérieux et magique du Prélude. Au bout de peu temps, je savais que l’incantation incandescente de cette musique n’avait pas ce soir là, le pouvoir attendu.
Mais, avant de vous donner les raisons d’une certaine déception pour cette représentation, il faut rappeler brièvement la place que le Prologue tient dans l’histoire de la Tétralogie.
L’or du Rhin montre le commencement du monde avant les hommes. Ce sont les dieux alors qui règnent, mais, à cause d’une volonté de puissance et d’une cupidité sans limite ils vont détruire l’harmonie du monde. Cette toute puissance est symbolisée par l’anneau,  fait de l’or, volé par le nain Alberich aux filles du Rhin.
Puis, apparaît le Dieu des Dieux, Wotan. Pour accomplir son rêve de mégalomane, il s’est fait construire un superbe château par deux géants : Fasolt et Fafner et, en guise de salaire, il a proposé à ces deux géants la sœur de sa femme, Fricka, la déesse de l’amour : Freia ; mais, ayant quant même, quelques scrupules, il imagine un autre plan, grâce au Dieu très malin : Loge. Il va rouler Alberich, récupérer l’or du Rhin et le verser à la place de Freia.
Cela nous emmène dans les entrailles de la terre, où tout un petit peuple d’ouvriers, « les Nibelungen », travaille pour Alberich.
Wotan réussi son expédition, et Alberich, trompé et dépossédé, maudit l’anneau. Les filles du Rhin exhortent les Dieux à redonner l’or, mais Wotan tient trop à son palais pour y renoncer.
L’opéra est un art total et on peut ajouter, sans surajouter, le spectacle visuel, qui devient complémentaire et qui enrichit le pouvoir de la musique.
Pour la tétralogie de Wagner, on rencontre deux sortes de metteur en scène : ceux comme Bob Wilson, qui imaginent une mise en scène totalement épurée qui cherche simplement à souligner, à renforcer la présence des chanteurs et de la musique, d’autres, comme Gunter Kramer, le metteur en scène de cette production, qui illustrent toutes les situations, avec une recherche d’effets spectaculaires !
Malheureusement, Gunter Kramer crée un théâtre dans le théâtre. Son parti  pris de dérision, d’ironie, abîme parfois l’atmosphère que crée la musique. Les filles du Rhin, ces jolies ondines gardiennes du trésor, deviennent des filles sorties du Crazy Horse ou du Moulin Rouge. Les Dieux, malgré leur vilénie, sous la plume de Wagner, ne manquent pas de panache. Ils apparaissent ici avec des corsets de caoutchouc. L’impérial Wotan, comme un joueur de pétanque, se présente torse nu, en pantalon blanc…les géants syndicalistes font irruption dans la salle, en brandissant des drapeaux rouges. Certes, on comprend l’origine de toutes les nombreuses intentions du metteur en scène. Elles ont le mérite de mettre en évidence l’action foisonnante  de ce Prologue et reconnaissons visuellement quelques beaux tableaux ; mais cette juxtaposition d’effets manque totalement de tension et de dramatisme, manque également la dimension épique et poétique.
Le metteur en scène n’est pas le seul responsable de cette absence de lyrisme. Philippe Jourdan, le jeune chef d’orchestre, que nous apprécions beaucoup d’habitude, se montre ici très prudent, avec une direction certes très raffinée, impeccable dans sa transparence, mais, vraiment, sans passion.

Les chanteurs forment une distribution vocale homogène de qualité, mais rien d’exceptionnel ou d’exaltant.           
En fin compte, cette chronique me semble bien négative…mais, on attendait sans doute trop de la nouvelle production présentée par l’Opéra de Paris.
Pourtant, entendre ou réentendre cette somptueuse musique, voir et revoir cette aventure folle et démesurée, imaginée par le génie de Wagner, dans une production tout compte fait honorable, reste un événement musical à ne pas manquer".

Edith Walter

Le Prologue de la Tétralogie de Wagner « L’or du Rhin » à la Bastille
Direction musicale : Philippe Jordan
Mise en scène : Günter Krämer

Représentations : Mars, à 19h:30 le 13, 16, 19, 22, 25 et à 14h:30 le 28

 

 

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